عدنا بعد الفاصل ..
أنا
من بذر قمحَ القصيدة ..
وأنا من سيغتال السنابلْ..
وأنا من أوقد الفنارات للسفن الشريدة ..
عند كل ناصية ٍ من الضفة البعيدة ..
وتحدى الريح ..
أن تـُقدمَ على إطفاء المشاعلْ !
هنا ينتقل النص إلى حالة من المباشرة النسبية والتي كأنها تمحو
أثر ما أغمضته .
أنا لفظة تدل على الكبرياء وكأن الصوت صوت المحبوبة أو الوطن دخل
في غمرة انفعالات من تتحدث على لسانه . هذا هو التأويل الأقرب
للعمل ولأول مرة يشاركك صوت آخر في عملك . من الممكن أن يكون
صوت نفس الذي تتحدث عنه لكني لا أميل نحو هذا التفسير لعدم وجود
قرائن تدل عليه.
لكن ثمة تناقض أراه في يغتال السنابل ، بذر قمح القصيدة .
وإصرارك على كلمة القصيدة في أكثر من موضع يدل على حالة
من التحدي للحلم الكابوس والذي يتمترس بالليل . وهذا له تأويلات
عديدة الليل هو العدو والكابوس هو العدوان ..
وكلمة الضفة البعيدة كانت ذات وقع معنوي يشبه التحذير ، والمقطع كله
كان متقنًا لدرجة كبيرة لوضوحه .أ
كنتُ سأجتاز اليكِ منافيه .؟
أم كنتُ سأغتال من الشعر سحر قوافيه ؟
سادراً في التيه ِ
أبحث عن سرّ الجواب
عن غيمة حبلى ..
كمهرة بصهيلها جذلى ..
نافرة من أسراب السحاب..
تمطرُ ..
وتمطر ..منك ِ..
على أرض اليباب !
هنا كانت الصورة لعبتك المفضلة هي العنصر الأكثر إشراقًا في العمل والتي كان بها
ختام الخاطرة أو القصيدة واستحضار شكل المهرة والسحاب وصوت الصهيل والمطر كان
على درجة عالية من التوفيق لتكون القصيدة مدفعًا يطلق الأمل يدوي في كل الأرجاء ،
وهنا أقول أن العنوان لم يكن موفقًا بالمرة مع رؤيتك في القصيدة ولا أحبذ أن تكون العناوين
من أسطر العمل الأدبي .
العمل الأدبي كعادته بدأ يكتسب التميز من منتصفه وهذا يؤكد على أنك وظفت السرد لصالح
توضيح الحالة ورسم معالمها بشكل يشبه حالة تفتح الورود ، عنصر الحركة الخارجية أي حركة
وضوح الصورة في شكل القصيدة من حيث الانتقال من الإغراق إلى المباشرة والتوسط بينهما كانت أظهر في هذا العمل من باقي الأعمال .أما الحركة الداخلية
وهي حركة الصور داخل القصيدة فلم تتغير.. العمل جيد لكن اعتراضي كليةً على العنوان الذي
أراه قد كُتِب َ على عجل .
بالتوفيق وإلى الأمام دائمًا .
